Столяру Джеппетто доводится несладко: артистический мастер, он балансирует на грани между отчаянной бедностью и непроглядной нищетой, выпрашивает у соседей хоть какую-то работу и начистоту голодает. Чтобы обеспечить себе безбедную старость, Джеппетто выдумывает сделать деревянную куклу — такую, каких еще не видал свет. И выстругивает Пиноккио. Не игрушку, будто планировал изначально, а сына.

Дальнейший сюжет в общих чертах знаменит всякому, кто декламировал бессмертную сказку Карло Коллоди или видал диснеевский мультфильм(которому, впопад, в этом году исполняется 80 лет). Опираясь на литературный измерить, режиссер Маттео Гарроне(«Гоморра», «Адовы сказки»)создает собственный мир — нескончаемо красный, однако заселенный начистоту жутковатыми персонажами(будто бы ни звучали эти слова в эпоху отказа от конвенциональных зрелищ о красе). Они, эти персонажи, бунтуют и любят, беспокоятся дружок о дружке и совершают оплошки, поучают и врут, однако основное — служат наглядной иллюстрацией проблемы батек и ребятенков, конфликта поколений.

Старшее поколение — условно, родители — готовы ради отпрысков отдать остатнее: обед, одежду. Они вообще обвыкли терпеть и воздушно смиряются с лишениями: настолько, Джеппетто на изумление бойко и даже с найденным комфортом обустраивается в чреве проглотившего его морского чудовища. Им боязно, ага и будто глупым что-то менять(сейчас мы величаем это выученной беспомощностью), а от своих отпрысков они требуют послушания и почтения: «Я вряд поспел произвести тебя на свет, а ты уже не уважаешь своего папу!Это аховое взялось, сын мой!Очень аховое!»

Последних таковские обращения к совести всего раздражают: они влекутся к воле и намерены делать всего то, что хотят, набивая на пути к этой своей воле катастрофическое численность шишек. Всякий их опрометчивый шаг вскрывает самые адовы кошмары любого родителя: что глупое доверчивое дитя потеряется или аховее — уйдет с незнакомцами. В цирк, в волшебную Страну игрушек, на Поле Чудес. Что ждет их отдаленнее — всякий может домыслить, отдавшись во власть собственных фантазий и тревожности.

Родители пробуют предостеречь ребятенков, подстелить соломки, дать совет. И, надобно признать, не все советы однозначно дрянны, однако доколе они раздаются из уст «стариков» — например, сверчка, какой вяще ста лет проложил в одной и той же горнице — от них вряд ли будет толк.

Однако в последнем счете это и неважно. Возлагая на ребятенка непомерные надежды, совершая собственные родительские оплошки, ветхий столяр Джеппетто все же умудряется вырастить сына, способного и готового побеспокоиться о нем в старости. И вырастить его людом во всех смыслах этого слова.